domingo, 19 de fevereiro de 2012

filtos de gel cto

Muitas vezes nos tirar fotografias fora, apontando nossas câmeras para o céu profundamente azul. Os cliques do obturador, então vamos verificar nossas telas de LCD e descobrir que o céu parece insaturados na cor límpida e incolor, mais cinzento do que azul-e até mesmo a colocação de um filtro polarizador sobre nossas lentes nem sempre parece ajudar.
Através da aplicação de técnicas de filmes modificados para nossas capturas digitais, podemos colorir o céu como nós desejamos, direto na câmera, sem depender de filtros de vidro e tipos de vários filmes (emulsões).

Nesta foto da estrela de American Idol, Amy Davis, eu usei um gel Rosco verde por cima do meu flash com um balanço de brancos personalizado para criar o céu magenta na câmera.
Nos dias de cinema, fotógrafos profissionais simplesmente usou um 80A (azul) filtro sobre suas lentes quando eles estavam usando a luz do dia-equilibrado filme e trabalhar com luzes de tungstênio. A luz quente criado pela fonte de luz tungstênio cairia sobre o assunto, eo filtro azul 80A iria cancelarfora o calor. Este equilíbrio de cores funcionou muito bem para o sujeito iluminado, mas qualquer fundo ou primeiro plano não está iluminado pela fonte de luz tungstênio seria azul. Isso fez com que um grande, céu, azul saturado ou fundo. No entanto, também significava que você tinha para compor a imagem com um filtro denso na lente, tornando os objetos na frente da lente mais difícil de ver e se concentrar mais difícil de alcançar. Com o digital, podemos simplesmente definir o nosso balanço de branco para 3200K, ou tungstênio. Em algumas câmeras, você também pode definir a configuração do balanço incandescente luz branca.

Playboy Playmate Holley Dorrough foi fotografada com uma luz modificado por um gel CTO 3/4 para ajudar a criar o céu azul profundo.
Ao trabalhar digitalmente, não precisamos de lidar com a depressão, "Blue Monday" sentimos quando olhar pelo visor, como não há filtro para reduzir a quantidade de luz que entra na lente. Nós também elimina a necessidade de compra de um de alta qualidade, de filtro multirrevestidas. (A lente é tão boa como a última peça de vidro na parte da frente do mesmo.)
Embora essa técnica saturando céu está provado e produz ótimos resultados, nem todo mundo gosta de transportar luzes quentes no local. Não são apenas os kits de luz de tungstênio volumosos, mas eles exigem pelo menos 1000 watts de potência. Além disso, a luz emitida é fisicamente quente e pode derreter composição do sujeito distância. Porque eles são brilhantes, eles podem fazer o estrabismo modelo. Por fim, uma lâmpada de tungstênio é uma fonte de luz especular muito, ea luz dura que produz nunca é lisonjeiro para a pele de uma modelo.
Como a maioria dos fotógrafos, eu não quero levar o equipamento fotográfico mais do que eu tenho quando eu estou atirando no local. A solução é simples, eu posso colocar um gel CTO Rosco ¾ (contínua temperatura laranja) sobre o flash de estúdio ou flash da câmera em si. Eu recomendaria uma unidade flash portátil de estúdio com um prato de beleza de 22 polegadas ou um softbox médio que figura como o modificador de luz final.
CTOs são comumente usados ​​por fotógrafos de Hollywood e fotógrafos de cinema para criar o calor, especialmente quando a aplicação de iluminação borda, borda, ou sotaque, ao criar fotografias dramaticamente iluminadas. CTOs Rosco vêm em vários pontos fortes fracionários, de 1/8 de um todo (também chamado de "full") CTO. Meus favoritos pessoais de ponta, cabelo, sotaque, e aro de iluminação são a Rosco 1/8 e 1/4 CTOs, mas para chegar a um céu azul, profundo agradável, deve ser no mínimo um Rosco ¾ CTO, ou Rosco # 3411 . Isto custa em torno de gel US $ 6,00 para uma folha padrão completo e também vem em rolos mais caros. Você pode encomendá-los a partir de Samys.com on-line ou comprá-los em sua loja local da foto ou casa oferta teatral. A Rosco 3/4 CTO é projetado para converter a temperatura de cor de qualquer fonte de luz 5500K em um (tungsténio) fonte de cor 3200K luz da temperatura.

Aqui você vê uma Chimera, Pro Super Plus softbox com um CTO 3/4, painel removível velcro. Este painel irá converter flash de estúdio, uma fonte de luz 5000 Kelvin, em uma fonte de luz que imita a 3200K de temperatura de cor de tungstênio, mantendo as qualidades mais suaves de uma softbox.
Muitas vezes eu gravo o gel sobre o tubo de flash, em seguida, anexar meus Softboxes Quimera ou fita a folha de gel total sobre minha beleza Hensel prato que se encaixa perfeitamente. Chimera faz um painel de difusão CTO ¾ que substitui o painel de difusão branco padrão em um softbox. Às vezes eu prefiro usar o painel de CTO para a colocação de um gel sobre o tubo de flash, pois permite-me ligar a lâmpada de modelagem na cabeça do flash sem o calor da lâmpada de modelagem tungstênio fusão do gel.
Estes géis Rosco CTO e painéis instantaneamente proporcionar a cor da luz de tungsténio sem o calor e aspereza! Como último recurso, embora não tão lisonjeiro para a pele da modelo, posso cortar um pedaço do CTO Rosco gel a partir de uma folha ou retirar a amostra a partir dos livros de gel amostra gratuita a maioria das lojas fotográficas fornecer aos seus clientes e gravá-lo para o frente de um flash pop-up ou na câmera, flash.
Quando eu mudei a temperatura da cor do meu flash para tungstênio e ter o meu balanço de branco para combinar, qualquer área do flash não acende vai virar algum tom de azul, dependendo da quantidade de luz ambiente. Por exemplo, se eu colocar um modelo de fora sob a sombra aberta, então coloque um Rosco 3/4 CTO no meu flash e definir o meu balanço de branco para 3200K e pressionar o botão do obturador, o flash dispara e iluminar o meu assunto. Meu assunto vai ficar como ela deveria quando iluminado por uma fonte de tungstênio, mas o fundo e às vezes o primeiro plano fica azul se for iluminado com luz natural ou uma fonte de luz luz equilibrada.
Porque eu prefiro fotografar tons mais quentes, quando fotografar modelos, muitas vezes eu "subir para cima" o calor através da criação minha câmera entre 3700 e 4000K (o montante do ajustamento depende de cada modelo de tom de pele) em vez do 3200K normal. Com esta técnica, a minha câmera não sei se estou usando o flash ou um flash coberto com um CTO Rosco, ele só sabe o que eu digo isso a partir das configurações que eu definir. Neste caso, estou usando a configuração 3700-4000K para enganar a câmera em pensar que a fonte de luz é um pouco mais frias que o tungstênio. Portanto, a câmera vai acrescentar mais calor do que seria o caso se o balanço de branco foi criado para 3200K.

Nesta foto da estrela de American Idol Amy Davis, eu simplesmente mudou o gel de Rosco verde para ciano, da fotografia anterior, para fazer o céu ficar vermelho, na câmara usando um balanço de brancos personalizado.
Agora vamos fingir que eu quero fazer o céu vermelho, não azul. Eu simplesmente uma fita de gel Rosco ciano (oposto do vermelho) sobre o meu flash, então, meu assunto titular de um cartão branco IRE 100 (alguns fabricantes de câmeras preferir um cartão de 18 por cento cinza) enquanto eu fotografar o cartão com o flash ciano-gel. (Nota: Se você não tiver um cartão branco de 100 IRE disponível, uma toalha de t-shirt branca ou branco funciona.) A chave aqui é para preencher todo o quadro com a placa branca ou objeto branco, guarde a imagem no câmera, e selecione-o como o seu balanço de branco equilíbrio imagem-a de branco. A maioria das câmeras tem seu próprio método proprietário para estabelecer um equilíbrio de branco, por isso, consulte o manual da câmera.
Quando eu fotografar o meu assunto com ciano-gel flash e usar o balanço de brancos personalizado Acabei de definir, o assunto é iluminado com ciano claro, mas a câmera adiciona vermelho para garantir um branco conhecido permanecerá branco com que a fonte de luz. Neste caso, então, o fundo ficará vermelho eo assunto será processada com um tom de pele normal.

Enquanto um cartão branco de 100 IRE é melhor para definir o balanço de branco, toalhas brancas trabalhar muito. Aqui você pode ver onde eu estava balanço de branco personalizado a um gel verde colocado sobre o meu flash de estúdio portátil.
Tenha em mente, o método do balanço do branco sobre o método de balanço de branco manual nem sempre é uma ciência exata. Com o Rosco ¾ CTO mais de uma unidade flash, você pode facilmente selecionar o número exato (3200-4000K) como o Rosco ¾ CTO é uma ciência exata quando usada em conjunto com a câmera ou o flash de estúdio (5000-6000K). Infelizmente hoje, com os géis mais complexas (ciano, magenta, vermelho, etc), você deve fazer um costume, não manual, balanço de branco, e enquanto a maioria das câmeras pode lidar com isso bem, alguns apenas chegar perto. Ao usar esses géis coloridos, é melhor para capturar suas imagens no modo (ou JPG de alta qualidade) RAW. No modo RAW, usando o software da câmera de conversão ou de edição de imagem software como o Adobe Lightroom, você pode ajustar o balanço de branco para melhor precisão no estabelecimento de um tom natural da pele sobre o assunto.
Essa técnica de usar géis com unidades de flash foi usado nos dias de filmes antigos demais no entanto, eu teria que atirar através de um gel exato oposto ou filtro e eu estava limitado a usar cores com o exato oposto. Com o digital, temos um maior leque de opções de cores porque estamos usando o balanço de branco personalizado através do software proprietário da câmera, assim que é mais correto sem disparar através de um gel de plástico ou de um filtro colorido. Uma das minhas efeitos favoritos é a colocação de um gel verde na frente do flash de modo a que o céu se torna magenta. Tudo isso é feito na câmera, e não na pós-produção.
Alguns fotógrafos vão alegar que quando se fotografa no modo RAW, você pode balanço de branco durante a conversão RAW e evitar ter que fazer um balanço de brancos personalizado durante as filmagens. Eu não recomendo isto, como você vai ter um tom de pele mais precisa e correta com a definição do balanço de brancos correcto durante as filmagens, especialmente quando se trabalha com cores estranhas e não o vermelho padrão, verde, azul, e seus opostos exatos, ciano, magenta e amarelo. Eu poderia acrescentar, se você não fizer o balanço do branco ao usar géis coloridos no seu flash, o assunto vai ficar extremamente off-cor na tela de LCD, e quando o sujeito quer ver as imagens durante as filmagens, eles vão acho que você cometeu um erro grave de iluminação. Sempre faça tudo o que puder na câmera durante a filmagem e você vai amar a si mesmo por ela durante a pós-produção-poupa dor de cabeça, azia, e tempo raspando horas de folga pós-produção.
Embora essas técnicas são grandes para o exterior, não se limite a si mesmo: você pode aplicar esta técnica dentro de casa também. Como exemplo, se eu fotografar uma modelo no estúdio em um sem costura branca ou um branco ciclorama parede (cyc) com a luz principal coberta com um Rosco ¾ CTO, eu vou simplesmente definir o balanço de branco em minha câmera para 3200K ou ligeiramente superior, em seguida, procurar duas unidades de flash regulares sem CTO ou géis para o fundo. Agora o meu fundo deve ter uma aparência mais azul que está refletindo "a luz do dia equilibrada" flash back para a câmera (5500K) e minha câmera está ajustada para um equilíbrio mais tungstênio branco (3200-4000K). Você pode fazer isso também com outros géis coloridos, usando a técnica do balanço de brancos personalizado explicado anteriormente para ciano ou géis verdes para criar fundos vermelhos ou magenta.
Ao trabalhar em uma residência ou edifício com janelas que permitem que a luz do dia para filtrar, eu vou conseguir o efeito azulada mesmo em qualquer luz que vem através de qualquer janela ou bloco de vidro, desde que eu use um Rosco 3/4 gel CTO na minha luz principal enquanto balanço de branco para tungstênio. Fotógrafos de Hollywood costumam usar esta técnica para criar "lua azul" ou um efeito noturno durante o dia.
Eu posso fazer exatamente o oposto de balanceamento de luz branca e usando fontes de luz de tungstênio como o acento iluminação aro, cabelo, ou borda, e usando flash regular, sem quaisquer géis como a minha luz principal. Como exemplo, as luzes de estúdio têm de tungstênio "modelagem" lâmpadas (a luz que está sempre ligado ao seu estúdio ou flashes de estúdio portáteis estão ligados). Simplesmente colocando um refletor de 7 polegadas no meu Monolight com um 20 - grade ou de 30 graus atrás do meu assunto e apontando-a de costas ou o cabelo, eu vou ter um brilho dourado bonito criado a partir da incompatibilidade de balanço de branco da luz do dia e tungstênio .

Nikki foi iluminada com uma antena de beleza 22 polegadas, equipado com um Rosco 3/4 CTO gel para converter o flash estúdio de 5400K a 3200K temperatura de cor. Os blocos de vidro são iluminadas por trás pela luz solar natural, portanto, a sua cor azul como a câmera balanço de brancos é definido para 3700K.
A chave aqui é para arrastar o meu obturador para que a câmera vai captar a luz de tungstênio menos intenso da lâmpada de modelagem. Vou certificar-se de desligar o tubo de flash em monolights meus estúdio, a fim de fazer isso. Não vou me preocupar se minha velocidade do obturador é 1/30 ou 1/10 segundo, como a velocidade do obturador real para o meu assunto é a duração do flash (ou a minha luz principal), por isso o meu tema será a aderência afiada quando o obturador botão é pressionado. Unidades de flash mais como o grande Hensel, Dynalite, Profoto, ou Broncolor têm durações curtas flash, assim que me dá uma velocidade de obturador para capturar grande o meu assunto.
Um dos meus lugares favoritos para utilizar esta técnica é quando fotografando um modelo, enquanto em uma área de banho mestre de sua casa. A maioria destes quartos têm janelas de vidro do bloco que permitem que a luz ambiente para filtrar, e colocando um Rosco ¾ CTO no prato beleza Hensel que irá iluminar o meu assunto e definir o balanço de branco da minha câmera para 3200 a 4000K, toda a luz ambiente a partir do vidro blocos ficará azul. Costumo receber algum "vazamento" de luz ambiente que irá adicionar uma tonalidade de azul na banheira branca, bolhas de espuma, ea água que contrasta com os tons mais quentes da pele do modelo. O resultado final é uma imagem com grandes cores contrastantes, e não apenas um flash simples ou branco.